披麻皴：

山水画皴法之一，亦称"麻皮皴"，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述:董源"山水有二种:一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。"其状如麻披散而错落交搭，故曰"披麻皴" 。董源在《潇湘图》中运用披麻皴来表现南方秀润多姿的山水风景。

荷叶皴：

皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到荷叶皴在自界中的情景。

荷叶皴取法于荷叶筋展披拂之形，适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披麻皴与解索皴的特色。

解索皴：

从披麻皴演化而来，其运笔一般比披麻皴要长，而且行笔要曲回，形如解开的绳索，因此得名。它也是中国画皴法很重要的一种形式。

其画法的特点：一般用中锋画皴法，运笔要干燥且呈发散状，淡墨浓墨混合而用，不可单一墨色，否则层次单一缺乏变化;此外染法相对要少用，否则"毛"的感觉会淡化。

在用此法时，最好伴有丰富的点法，造成茂密苍茫的效果。此法与披麻皴的区别:披麻皴多侧峰用笔,基本直线运笔;而解索皴则是多中锋运笔,画皴法时要曲线运笔,且呈散发状。

乱柴皴：

乱柴皴的笔法远比披麻皱刚硬，故而称“柴”，它近乎不拘规矩的披麻皴，看似杂乱而其中有一定规律在线条的硬性交织中，特别强调线条的粗细、长短、枯湿、疏密构成，它主要是以左右偏、侧的拖锋完成在杂乱中求统一，刚健中求和谐，表现受风蚀的山石裂缝或节理极不规则的山脉。

牛毛皴：

中国山水画传统技法之一。是我国元代王蒙从"披麻皴""解索皴"变化而来一种皴法,这种皴法细若盘丝厚若牛毛而得名。

此皴法的特点:用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加，杂而不乱,密而不闷,乱中有其规律;用墨时，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神;其点法最有特点，秃笔散点，有的苔点用笔扫出来的，或用笔肚点出来。用牛毛皴切忌行笔时杂乱无章，墨色单调。

斧劈皴：

山水画技法名。用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。

折带皴：

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如"折带"，故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。"元四大家"之一的倪云林喜画折带皴，用"渴笔"(笔头含水很少)画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

卷云皴：

卷云皴又叫云头皴或乱云皴，是中国山水画的技法之一。以李成为创始者，所画山石的形态、

笔墨仿佛云气涌动，故名。其法以中锋略带侧锋而为之。适合表现中原、齐鲁一带山石的形状和质感。

运用卷云皴的代表画家还有北宋的郭熙，其皴线向内卷曲，运笔以弧线为主，有云头勾卷之

势，主要用于表现黄河流域一带的山川地貌。

雨点皴：

雨点皴亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重，是由盛唐画家诗人王维所创造(水墨山水画也是就此确立)。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为"枪笔"，他的山水具有"峰峦浑厚，势状雄强"的独特风格。